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ⓘ Dodecafonismu. El dodecafonismu o música dodecafónica, que significa música de doce tonos, ye una forma de música atonal, con una téunica de composición na cual ..


Dodecafonismu
                                     

ⓘ Dodecafonismu

El dodecafonismu o música dodecafónica, que significa música de doce tonos, ye una forma de música atonal, con una téunica de composición na cual los dolce notes de la escala cromática son trataes como equivalentes, esto ye, suxetes a una rellación ordenada que nun establez xerarquía ente les notes. La música tradicional y popular actual sueli ser tonal, y polo tanto tien una nota de mayor importancia, al respective de la cual gravita una obra. Cualquier sistema tonal implica quunes notes utilícense muncho más quotres nuna melodía. Lo que fixol fundador de la música dodecafónica, Schönberg, foi prohibir por estatutu usar una nota más quotra. Históricamente, vien de manera direuta del "atonalismu llibre", y surde de la necesidá quhabía a principios del sieglu XX dentamar coherentemente les nueves posibilidaes de la música y enfocala a nueves sensibilidaes emerxentes. Nun se repite nengún soníu hasta quhayan sonáu tolos tonos.

                                     

1. Serialismu dodecafónico

Enllaz principal: serialismu.

La propuesta del dodecafonismu ye establecer un principiu serial a los dolce notes de la escala cromática. La escala cromática ye aquella quinclúi tolos semitonos ente una nota y la so octava. El compositor escueye un orde determináu en que se deben tocar estes notes, ensin poder repitise una hasta que se tocaren les otres once torgando asina quhaya cualquier coherencia tonal. A esta secuencia denominar serie orixinal” O. Una vegada establecíu lorde en que se deben tocar los dolce notes, se transmuta la serie orixinal al so retrógradu R, esto ye les notes de la serie orixinal tocaes nel orde inversu. Darréu, la serie orixinal poner na so inversión I, ye dicir invirtiendo la direición de los intervalos ente los dolce notes. Si ente la primer nota y la segunda de la serie orixinal hai un intervalu de, por casu, dos tonos en direición ascendente, agora ente la primera y la segunda nota tien dhaber dos tonos en direición descendente. A lo último, establezsel retrógradu de la inversión RI, ye dicir la inversión I tocada nel orde contrariu. Morhead y MacNeil apurren un exemplu claru vease Exemplu 1.

Adicionalmente, caúna destos cuatro posibilidaes O, R, I, RI pue transponerse a cualesquier intervalu, polo que pueden tocase hasta 48 transposiciones de la serie los dolce graos de la escala cromática multiplicaos poles cuatro posibilidaes O, R, I y RI. Naturalmente, el compositor puede escoyer cuántos cambeos incluyir, ensin que les 48 sían obligaes.

Nesta téunica compositiva, los dolce notes de la escala cromática tienen la mesma igualdá xerárquica, al nun poder repitise una ensin que les otres once fueren tocaes primeramente. Yá nun hai, como estableciera la tradición, una nota fundamental tónica a partir de la cual les demás tomen una xerarquía particular. Yá nun hai dominantes, subdominantes, sensibles. La democracia” apruz na música. Agora, la única estructura rectora va ser aquella quel compositor determinara na serie orixinal, a partir de la cual va dase el desenvolvimientu de la obra.

Schönberg introduciól dodecafonismu nos sos Fünf Klavierstücke, op. 23. Particularmente, esplicar y ejemplifica nel so Sistema de composición de dolce notes 1921. Esta téunica foi adoptada ―anque con distintos cambeos y aportaciones― polos sos discípulos Alban Berg y Anton Webern. Sicasí, Berg Der Wein ; Conciertu pa violín ; Suite llírica pa cuartetu de cuerdes; la so ópera Lulu buscó caltener dellos nexos tonales dientro de la estructura dodecafónica, amás de que nunca, en nenguna de les sos obres, apegóse puramente a una serie particular. Webern, sicasí, ye muncho más radical col métodu dodecafónico, pos tolos elementos formales de delles de les sos obres deriven dafechu désti y non de nenguna convención musical previa o otres influencies.

Dellos compositores serialistas recurrieron a esti métodu usando menos notes de los dolce de la escala cromática. Inclusive Schönberg llegó a usar series con menos de dolce notes, lo mesmo que Stravinsky nel so Cantata y en In memoriam Dylan Thomas, onde adoptal serialismu magar ser consideráu por munchos como antagonista de Schönberg. Tamién dellos compositores, notablemente Olivier Messiaen nel so Quatour pour el fin du temps y Luciano Berio Nones, crearon series con más de dolce notes, naturalmente repitiendo dalgunes.

== Historia del usu de la téunica Fundáu pol compositor austriacu Arnold Schönberg en 1921 y descritu en priváu a los sos asociaos en 1923, el métodu foi usáu alredor de 20 años pola Segunda Escuela Vienesa, compuesta por Alban Berg, Anton Webern, Hanns Eisler y el mesmu Arnold Schoenberg. Rudolph Reti, unu de los iniciadores, dicía que "reemplazar una fuercia estructural tonalidá por otra medría dunidaes temátiques ye en sí la idea fundamental del dodecafonismu", argumentandol so surdimientu de les frustaciones de Schönberg pola llibre atonalidad. La téunica usóse llargamente na década de 1950, tomada por compositores como Luciano Berio, Pierre Boulez, Luigi Dallapiccola, Juan Carlos Paz y, dempués de la muerte de Schönberg, Igor Stravinsky. Dalgunos desti compositores estendieron la téunica pa poder controlar otros aspeutos y non solo laltor de les notes, como son la duración, articulación, etc., produciendo desta miente música serial. Dalgunos incluyeron tolos elementos de la música nel procesu serial, lo que se conoz como serialismu integral. Nesta páxina fai referencia la prohibición del usu repitíu duna nota, pero más bien la repetición de la secuencia melódica intervalos, inclusive tien que tar acutáu y este yel patrón dintervalos".

                                     

2. Bibliografía suxurida

  • Serial Composition and Atonality: An Introduction to the Music of Schönberg, Berg, and Webern by George Perle, ISBN 0-520-07430-0
  • Simple Composition by Charles Wuorinen, ISBN 0-938856-06-5.
                                     

3. Referencies

  • 245–49 "Composition with Twelve Tones 2 c.1948"
  • Chase, Gilbert. 1992. Americas Music: From the Pilgrims to the Present. University of Illinois Press, ISBN 0-252-06275-2.
  • Reti, Rudolph. 1958. Tonality, Atonality, Pantonality: A study of some trends in twentieth century music. Westport, Connecticut: Greenwood Press. ISBN 0-313-20478-0.
  • 214–45 "Composition with Twelve Tones 1 1941"
  • Schoenberg, Arnold. 1975. Style and Escurre, edited by Leonard Stein with translations by Leo Black. Berkeley & Los Angeles: University of California Press. ISBN 0-520-05294-3.
  • Rufer, Josef. 1954. Composition with Twelve Notes Related Only to One Another. Trans. Humphrey Searle. New York, The Macmillan Company. Orixinal German ed., 1952
  • Brett, Philip. "Britten, Benjamin." Grove Music Online ed. L. Macy Accessed 08 January 2007.
  • 213–14 "Schoenbergs Tone-Rows 1936"
  • Perle, George. 1977. Serial Composition and Atonality: An Introduction to the Music of Schoenberg, Berg, and Webern. Fourth Edition. Berkeley, Los Angeles, and London: University of California Press. ISBN 0-520-03395-7
  • 207–208 "Twelve-Tone Composition 1923"
                                     

4. Enllaces esternos

  • Wikiquote tien frases célebres suyes o que faen referencia a Dodecafonismu.
  • Database on tone rows and tropes
  • Introducción al dodecafonismu con exemplos musicales.
  • Téunica dodecafónica, referencia básica por Dan Román